Архив рубрики «Технологические вопросы»

06.10.2011

Штампы из использованных картриджей

Дизайнеры Kim Jungwoo, Kim Yoonsang и Park Eunsung озаботились проблемой использованных картриджей для принтеров, которые заканчивают свою службу в мусорных ящиках. Хуже всего, что большинство картриджей содержат остатки чернил.

Чтобы максимально эффективно использовать эти остатки, дизайнеры предложили чернильные картриджи одним движением руки превратить в печати (штампы), сняв верхнюю часть.

Мало того, что этот дизайн помогает разумно расходовать остатки чернил, он также служит напоминанием об уменьшении, многократном использовании и переработке вещей, с которыми мы сталкиваемся ежедневно.

Источник: defaul.ru

Популярность: 4%

28.07.2011

Печати и штампы из полимера

Печати могут служить не только для заверки документов предприятия. Можно сделать факсимиле — печатный оттиск своей подписи. Владельцам личных библиотек пригодится экслибрис — это книжный штамп, свидетельствующий о принадлежности книги хозяину. Личный штамп может быть отличным подарком, его можно использовать при оформлении чего угодно, от одноразовых стаканчиков до пуговиц. Широкое распространение получили арт- штампы и печати в творческой работе, скрапбукинге и декоре.

Изготовление печатей и штампов, как и многого другого в наше время, начинается на компьютере. В графическом редакторе рисуется изображение будущей печати, для каждого клиента макет индивидуален; используется программа «CorelDRAW». Сначала рисунок выглядит как обычный оттиск, затем его переводят в негатив: белые буквы на черном поле.

Далее «вывернутый» рисунок распечатывается на матовой пленке. Для этого используют только лазерный принтер, у него более четкая, в отличие от струйного принтера, печать. Квадратик с негативом будущего штампа располагается по центру стекла и оклеивается липкой бордюрной лентой. Получилась «форма», куда будет залит жидкий полимер. Чтобы излишкам полимера было куда выливаться, между кусочками бордюрной ленты оставляют небольшие зазоры.

Но прежде чем заливать форму, негатив будущей печати надо обработать специальным тонером. Это делается, чтобы увеличить оптическую плотность пленки, на которой распечатана «выворотка». Цель — чтобы черные места рисунка абсолютно не пропускали свет. Для проверки нужно посмотреть сквозь негатив на горящую лампочку накаливания, ее не должно быть видно сквозь заливку.

Теперь в форму, ограниченную бордюрной лентой, заливают жидкий фотополимер. По сути это силикон, который затвердевает под ультрафиолетовыми лучами. Поэтому его хранят в темной таре в недоступном для солнечных лучей месте. Наливать полимер нужно плавно и равномерно, чтобы он не захватывал воздух, в противном случае печать будет бракованной. Если пузырьки воздуха все же оказались внутри формы, их надо «выгнать» иголкой. Одного килограмма полимера хватает на изготовление примерно 120 печатей.

Форма с жидким полимером накрывается кусочком пленки и придавливается вторым прозрачным стеклом. Получившийся «бутерброд» кладут в экспонирующую камеру. Она выглядит как чемоданчик с таймером и ультрафиолетовыми лампами на крышке. В экспонирующей камере жидкий полимер запекается поочередно с обеих сторон. Через белые буквы и линии свет проникает свободно, и там силикон затвердевает полностью, а под темными полями, не пропускающими лучи ультрафиолета, он остается частично жидким.

В экспонирующей камере форма запекается с лицевой стороны в течение 25 секунд, а с изнаночной — 42 секунды. Правда, для разных типов полимера подбирается свое время. Незатвердевший полимер смывается водой при помощи зубной щетки и моющего средства. У нас получилась печатная форма с выпуклыми буквами. Она почти готова, ей нужно только придать бОльшую прочность. Для этого форму кладут в ванночку с водой и ставят в камеру еще на три–пять минут.

Затем из готовой формы аккуратно вырезают печатную область. Для вырезания круглых печатей используют специальный вырубной штамп. Теперь нужно наклеить печать на основу и проверить качество оттиска. Кстати, основы для печатей или штампов бывают разными: металлическими или пластиковыми, автоматическими или карманными. Все, печать готова, на ее изготовление у опытного мастера ушло не более 20–30 минут.

С миру по оттиску

* Печати изучает вспомогательная историческая дисциплина — сфрагистика (от греческого «сфрагис» — «печать»). Впервые печати появились в конце IV века в Риме. А на Руси они упоминаются в Х–XI веках, были они тогда «вислыми», то есть подмешанными к свиткам на ремешках или шнурах. Изготавливались печати из камня, металла или кости, оттиски делались на воске, сургуче или бумаге. Княжескую или царскую печать поначалу хранил один человек — печатник. Но в XVII веке уже возник специальный Печатный приказ. В ХХ веке молодое советское государство отказалось от прежних государственных символов. Проект новой печати неоднократно обсуждался на заседаниях Совета Народных Комиссаров, в 1918 году для нее была выбрана эмблема «Серп и Молот».
* После изобретения вулканизации резины в 1839 году начали изготовлять резиновые штампы. Первоначально для печатей применяли стоматологический вулканизатор и резину телесного цвета для зубных протезов. Первые же штемпельные подушки делались из желатина, который в жаркую погоду превращался в студень, чернила имели ужасный запах, и, в дополнение ко всем бедам, такая подушка привлекала насекомых.
* Япония и Китай — страны, где личные печати — это древнейшая традиция, а их изготовление — целое искусство. На каждого жителя этой страны приходится по несколько личных печатей, они заменяют подпись человека. У среднестатистического японца пять личных печатей (ханко) независимо от того, чем он занимается. Но официально зарегистрирован только один ханко, предназначенный для особо важных документов. Согласно оценкам японские чиновники за 25–летнюю карьеру отпечатывают свои ханко на более чем 100 тысячах документов.

(Автор:Светлана ГУНИНА. Фото Владимира МАКУШКИНА Источник:gazetazp.ru)

В ассортименте компании «Твоя личная печать» имеются необходимые расходные материалы для изготовления полимерных печатей и штампов. По всем вопросам Вы можете обращаться к нашим менеждерам на эл. адрес info@tvoyapechat.ru, а также по тел.: +7 (922) 944-7777

Популярность: 10%

21.07.2011

Линогравюра. Методика работы.

Линолеум – благодатный материал для любых творческих замыслов: от экслибриса и книжной заставки до большой станковой гравюры как черной, так и цветной. Гравюра на линолеуме способствует развитию пластического видения. Занятие линогравюрой не только интересно, но и полезно тем, что приучает работать в материале, заставляет много рисовать, постоянно тренировать руку, глаз.

Для работы над гравюрой необходимы линолеум, резцы или штихеля, валик, краски и бумага, а так же такие подсобные средства, как ножи, стекло, олифа и др.

Для гравюры нужен пробковый линолеум, средней плотности, толщиной 2,5-3 мм. Перед работой его шлифуют пемзой или наждачной бумагой, поливая водой, сначала вдоль, а потом поперек. Чем лучше и ровнее отшлифован линолеум, тем легче будет на нем работать, тем более тонкий штрих можно получить в оттиске. На такой линолеум хорошо накатывается валиком краска, а значит, легче получить и хорошие оттиски. После шлифовки линолеум следует сложить и наложить на него пресс, чтобы он не заворачивался потом в трубку. Высохший линолеум необходимо протереть олифой и досуха вытереть.
Первый этап работы –это создание эскиза. Эскиз должен быть хорошо продуман и проработан, обязательно нужно разобрать, где будет свет, а где – темные места. Желательно сделать это черными красками или хотя бы карандашом. Это самый ответственный этап работы. Здесь нужно уметь графически мыслить, переводить объемное изображение на «язык» черного и белого. За счёт штрихов, их толщины, частоты, размеров, направлений передаётся не только форма предметов, но и разница в их материалах. Эскиз делают в размер рисунка. На первой стадии свой работы нужно стремится найти общее графическое решение. После того, как решение найдено, переводят композицию на линолеум.

Это можно сделать по-разному. При помощи карандаша перевести рисунок на кальку (калька дает возможность обратного изображения). Положить ее на линолеум, натертый воском, рисунком вниз и гладкой пластинкой (обратным концом ручки) передавить изображение по контуру. Воск дает возможность четкого контура. Можно положить под кальку на линолеум копировальную бумагу, тогда линолеум не обязательно натирать воском, и обвести рисунок карандашом. Переведенный рисунок нужно обвести тушью, чтобы он не стерся в процессе работы. Тонкие линии обводятся пером, а большие черные пятна закрашиваются кистью. Переводя рисунок, надо помнить, что все, изображенное на линолеуме, при печати получится в обратном, «зеркальном» изображении.

Углубления на линолеуме делаются штихелями – резцами различных профилей и размеров (грабштихель, мессерштихель, шпицштихель, болтштихель, флахштихель, фаденштихель, тонштихель). Половина успеха в гравировании зависит от остроты резца. Необходимо помнить о технике безопасности, чтобы избежать возможных неприятностей. ). В подобном деле большое значение имеет правильное расположение кистей рук. Принято левую (не режущую) руку, придерживающую линолеум во время работы, держать ниже правой, рабочей руки. Это необходимо потому, что резец может сорваться, а в таком положении рук он не нанесет повреждений.
Прежде чем приступить к своей работе, необходимо немного поупражняться на маленьком кусочке линолеума, отработать глубину и форму штриха. Упражнения могут быть такими: 1) расположить несколько линий – сначала на одинаковом расстоянии друг от друга, затем, постепенно увеличивая это расстояние, довести частоту этих линий до максимальной разреженности (то есть до полной плотности цвета в оттиске); 2) перекрещивающиеся линии; 3) волнистые линии; 4) точечные линии (глубокий нажим и слабый); 5) линии по кругу и т.д.; 6) работа разными по профилю резцами.

В работе необходима последовательность. Гравирование линолеума лучше начинать сразу с ответственных мест. Сначала обрезают тонким линии, прорезают штриховку, а потом широким резцом выбирают ненужные места фона. Полезно чередовать мелкую, «ювелирную» работы с выборкой больших плоскостей. Тогда отдыхает глаз и работа идёт продуктивней. Вырезание гравюры требует аккуратности, усидчивости, терпения, не в коем случае нельзя спешить. Полезно знать, что чем крупнее штрих, тем глубже его нужно прорезать.
Для печатания первого пробного оттиска берётся черная типографская или масляная краска, которая валиком наносится на линолеум равномерно, так. Что бы не было комочков и неровностей. Напечатать несколько оттисков на станке или вручную. Один их них следует беречь независимо от качества, а на втором исправлять тушью или белилами, моменты, которые недоработаны. После, исправляется сама работа на линолеума и делается очередной пробный оттиск. Оттиск считается хорошим, если тон краски темный и глубокий, а слой не слишком густой и не жидкий, когда хорошо и чётко пропечатан каждый штрих, не забиты краской мелкие белые штрихи, нет следов царапин и других дефектов линолеума, бумага не помята и не надорвана. Свежий оттиск на гладкой бумаге нельзя сразу складывать в пачку, некоторое время они должны сохнуть. После окончания работы форма и валик тщательно промываются скипидаром и протираются тряпочкой.

Источник: vkontakte.ru/note6109972_10889419

Популярность: 8%

21.02.2011

Рецепты приготовления сургуча

В последнее время, по нашим наблюдениям, возрос интерес к сургучным печатям и сургучу. Не удивительно, что вопрос «где его взять» и «из чего сургуч  делают» возникают всё чаще и чаще.

Действительно, большинство людей, услышав слово «сургуч», сразу вспоминают сургуч на почтовых отправлениях- письмах, посылках, бандеролях и т.д.  А ведь в настоящее время он переживает новый этап в своей истории в качестве декоративного элемента.

Декоративный сургуч изготавливают за рубежом. Иностранные производители балуют потребителей разными видами, формами и цветами этой плавкой смеси. Нельзя не оценить и их заботу об удобстве использования сургуча: существует сургуч с фитилем, для плавления которого Вам не потребуется никакая емкость.

Из чего делают сургуч? У каждой фирмы – производителя существует своя рецептура, поэтому-то и сургуч иногда так отличается по своим внешним показателям и свойствам.

А вот какие рецепты сургуча мы нашли на одном из сайтов:


Популярность: 6%

14.10.2010

Традиционная техника исполнения экслибрисов

Экслибрис – книжный знак, свидетельствующий о принадлежности данной книги определенному владельцу.  Простейший экслибрис представляет собой бумажный ярлык с именем владельца книги (иногда в сочетании с девизом или эмблемой). Художественные экслибрисы представляют собой произведения печатной графики. Техника, в которой может быть выполнен экслибрис, чрезвычайно разнообразна.

Наиболее распространены гравюры на дереве и линолеуме. Гравюра на дереве применяется много столетий. Способ этот известен на Востоке с VIII века, а в Европе – с XIV. Старые мастера работали ножом и долотом на доске с продольным распилом мягкого дерева (грушевого). Эта старинная деревянная гравюра называется обрезной. В конце XVIII века английский гравер Томас Бьюик изобрел новый способ гравирования на поперечном срезе ствола твердых пород дерева (бук, пальма, самшит) – так называемую торцовую гравюру (ксилографию). Работают на такой доске особым резцом. Торцовая гравюра получила широкое распространение, так как она открывала большие возможности перехода в изображении от светлого к темному. Для цветной гравюры исполняют несколько досок, каждую для отдельного цвета.

Гравюра на линолеуме появилась в конце XIX века. Она исполняется примерно так же, как и гравюра на дереве. Работают на линолеуме специальными штихелями, имеющими различную форму. Линолеум мягок, работать на нем сравнительно легко, поэтому экслибрис в этой технике получил широкое распространение.

Редко встречаются в наше время экслибрисы, выполненные в технике, носящей название резцовой гравюры на металле. Этот способ углубленного гравирования появился в Италии в XV веке. Специальным резцом (трехгранным или четырехгранным с косо срезанным концом) вырезается рисунок на стальных или медных досках. В полученные бороздки втирается краска (ладонью или тампоном). Печатается гравюра под прессом на влажной бумаге, которая хорошо впитывает краску. Эта техника очень трудна, она не допускает никаких поправок.

Широкой известностью пользуется техника офорта, возникшая в XVI веке. Здесь, в отличие от резцовой гравюры, линии рисунка не вырезаются на металле, а вытравляются кислотой. Медную или цинковую пластинку покрывают растопленным лаком, состоящим из воска с примесью смолистых веществ. По затвердевшему лаку художник рисует специальной иглой, вставленной в ручку, обнажая в этих местах металл. Затем пластинку помещают в ванночку с азотной кислотой, которая травит металл в обнаженных местах. Затем нейтрализуют действие азотной кислоты, очищают лак, в образовавшиеся бороздки набивается краска и под сильным прессом с пластинки печатается гравюра на увлажненной бумаге.

Чаще чем офорт применяется техника сухой иглы. Она заключается в том, что художник процарапывает рисунок офортной иглой на чистой медной или цинковой пластинке, на целлулоиде или пластике. Шероховатости, образующиеся по краям бороздок (заусеницы), не очищаются. В бороздки набивается краска и печатают гравюру так же, как и офорт под прессом. Так как заусеницы быстро стираются, этим способом можно сделать лишь незначительное количество хороших оттисков. Техника сухой иглы проще техники офорта, так как не требует применения кислоты.

В литографии используется способность некоторых пород известняка не принимать на себя краску после протравливания слабой кислотой. Процесс работы над литографией заключается в следующем: пластина из известняка сглаживается, полируется или делается равномерно шероховатой (такая фактура называется «корн», или «корешок»). На подготовленном таким образом камне рисуют специальным карандашом или пером и кистью, употребляя литографскую тушь. Камень с законченным рисунком травится смесью кислоты и гуммиарабика. В результате протравливания покрытые рисунком места легко принимают печатающую краску; чистые же поверхности камня ее отталкивают. Иногда вместо известняка используют специально подготовленные пластины из цинка или алюминия. Часто рисуют литографским карандашом или тушью не на камне, а на особой, так называемой автографской, или переводной, бумаге, после чего рисунок передавливается на камень. Весь последующий процесс такой же, как и в классической литографии. Литография на редкость нейтральна по отношению к работе мастера: на камне можно рисовать с той же легкостью, что и на бумаге – карандашом, тушью, процарапывать, тушевать и т.п.

Экслибрисы исполняются и в технике светокопирования, шелкографии и даже путем размножения на шапирографе и ротапринте. Довольно широко практикуется воспроизведение рисунков пером, цинкографское, офсетом и фотографическое.

Популярность: 6%

13.08.2010

«Почта России» отказалась от сургучных печатей

«С 2011 года «Почта России» намерена полностью заменить устаревшие сургучные пломбы современными средствами защиты от несанкционированного доступа», – сообщают в пресс-службе ведомства.

Новые технологи вытесняют материал, который верно служил делу сохранения тайны переписки на протяжении нескольких столетий.

Отказ от использования традиционного материала для опечатывания почтовых отправлений, как поясняет «Почта России» связан с развитием новых технологий на почте. Сургуч не обеспечивает надежной защиты используемых Почтой России современных видов почтовой упаковки (пластиковых конвертов, гофрокартонных коробок различных размеров и форм) и многооборотной тары (многооборотных полимерных ящиков, сетчатых колесных контейнеров и т.п.), поэтому защита будет обеспечиваться современными и надежными видами контрольных и контрольно-силовых пломб: безопасные и экономичные одноразовые почтовые пломбы, свинцовые и пластмассовые пломбы, номерные сигнальные пластиковые устройства, скотч-лента.

Остатки сургуча «Почта России» не будет утилизировать: их используют для неординарных почтовых отправлений вроде писем и посылок детям от Деда Мороза из Великого Устюга, и для оформления сувенирной продукции.

Напомним, что сургуч для почтовых нужд сургуч впервые начал использоваться в 16-м веке, а в России сургучные печати стали применяться с конца 17-го века.

Популярность: 4%

01.07.2010

Stamp.y – союз фотоаппарата и штампа

Появилась информация об очень интересной и уникальной в своем роде компактной цифровой фотокамере Stamp.y. Главной особенностью новинки должна стать возможность мгновенной печати получившихся изображений.

Автором дизайна стал Jinhee Kim, который и представил концепт необычного цифрового фотоаппарата. Модель называется Stampy Digital Camera и позиционируется как «девайс для тех, кто любит быть непохожим на остальных».

Stamp.y представляет собой гибрид цифрового фотоаппарата и обычного штампа (печати). Отснятое изображение переводится в пиксельный вид и отображается на штампе. Затем на штамп наносятся чернила, что позволяет ставить печати на бумаге или других поверхностях. При этом печать будет соответствовать фотографии, только она будет монохромная.

Интересно и строение этого фотоаппарата. Нижняя часть представляет собой емкость для чернил, на ней же расположен дисплей. Внутри корпуса спрятаны все традиционные части штампа, а объектив камеры встроен в ручку печати.

Такая печать вряд ли  будет уместна в серьезной компании, но для личного пользования интересный вариант. И ни у кого не будет точно такой же печати, как у Вас!

P.S. К сожалению, в продаже Stamp.y пока не появилась, она находится, как сообщается, в стадии разработки.

Источник: torg.mail.ru

Популярность: 4%